哈姆萊特全文閱讀pdf格式完整版

哈姆萊特是由英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆雷特的父親，篡取了王位，并娶了國王的遺孀喬特魯?shù)�；哈姆雷特王子因此為父王向叔叔�?fù)仇。歡迎大家前來下載！

哈姆萊特內(nèi)容簡介

丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學(xué)就讀時突然接到父親的死訊，回國奔喪時接連遇到了叔父克勞迪斯即位和叔父與母親喬特魯?shù)略诟赣H葬禮后一個月匆忙結(jié)婚的一連串事變，這使哈姆雷特充滿了疑惑和不滿。緊接著，在霍拉旭和勃那多站崗時出現(xiàn)了父親老哈姆雷特的鬼魂，說明自己是被克勞迪斯毒死并要求哈姆雷特為自己復(fù)仇。隨后，哈姆雷特利用裝瘋掩護自己并通過"戲中戲"證實了自己的叔父的確是殺父仇人。由于錯誤地殺死了心愛的奧菲莉亞的父親波羅涅斯，克勞迪斯試圖借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁機逃回丹麥，卻得知奧菲莉亞自殺并不得不接受了與其兄雷歐提斯的決斗。決斗中哈姆雷特的母親喬特魯?shù)乱蛘`喝克勞迪斯為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷歐提斯也雙雙中了毒劍，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞迪斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后來人。

哈姆萊特創(chuàng)作背景

十六、十七世紀(jì)之交，英國正處在封建制度向資本主義制度過渡時期，這個時期是英國歷史進程中的一個巨大轉(zhuǎn)折。

伊麗莎白統(tǒng)治的繁榮時期，資產(chǎn)階級支持王權(quán)，而王權(quán)正好利用資產(chǎn)階級，兩方面不僅不對立，還結(jié)成了暫時的同盟。由于政局比較穩(wěn)定，社會生產(chǎn)力獲得了迅速的發(fā)展。這種新興資本主義生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展，雖然加速了封建社會的崩潰，卻仍然是依靠殘酷地剝削農(nóng)民來進行的。詹姆斯一世繼位以后，專制集權(quán)被進一步推行，資產(chǎn)階級和勞動人民的反抗遭到了大肆鎮(zhèn)壓。社會矛盾進一步激化，它從根本上動搖了封建秩序，同時為十七世紀(jì)英國資產(chǎn)階級革命準(zhǔn)備了條件，莎士比亞的創(chuàng)作正是對這個時代的藝術(shù)的深刻的反映。

《哈姆雷特》是借丹麥八世紀(jì)的歷史反映十六世紀(jì)末和十七世紀(jì)初的英國社會現(xiàn)實。當(dāng)時的英國，如前所述，是一個“顛倒混亂的時代”，而《哈姆雷特》正是“這個時代的縮影”。劇中哈姆雷特與克勞迪斯的斗爭，象征著新興資產(chǎn)階級人文主義者與反動的封建王權(quán)代表的斗爭。通過這一斗爭，作品反映了人文主義理想同英國黑暗的封建現(xiàn)實之間的矛盾，揭露了英國封建貴族地主階級與新興資產(chǎn)階級之間為了爭奪權(quán)力而進行的殊死較量，批判了王權(quán)與封建邪惡勢力的罪惡行徑。

文藝復(fù)興運動使歐洲進入了“人”的覺醒的時代，人們對上帝的信仰開始動搖。在“個性解放”的旗幟下“為所欲為”，這是當(dāng)時的一種時代風(fēng)尚。這一方面是思想的大解放，從而推動了社會文明的大發(fā)展；另一方面，尤其是到了文藝復(fù)興的 晚期，隨之產(chǎn)生的是私欲的泛濫和社會的混亂。面對這樣一個熱情而又混亂的時代，人到中年的莎士比亞，已不像早期那樣沉湎于人文主義的理想給人帶來的樂觀與浪漫，而表現(xiàn)出對理想與進步背后的隱患的深入思考，《哈姆萊特》正是他對充滿隱患而又混亂的社會的一種審美觀照。

哈姆萊特作品鑒賞

作品主題

愛情悲劇

《哈姆雷特》是悲劇的集大成者。哈姆雷特與奧菲莉亞的悲劇性愛情是其中重要的悲劇元索。他們原本純潔的愛情由于時勢的逼迫、壞人的利用和人性中弱點的暴露而最終凋零。在這一由深愛到失控再至枯萎的感情發(fā)展過程中折射出了當(dāng)時歐洲社會的現(xiàn)狀（權(quán)力在社會中的地位和封建王朝內(nèi)部的腐敗）和人性中有缺陷乃至是丑惡的一面，對深化主題起到了不可替代的作用，因此在整個英國乃至世界文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。但應(yīng)該指出，《哈姆雷持》畢竟是一部以復(fù)仇為主題的悲劇，這段悲劇性的愛情僅是故事中的一個輔助性的情節(jié)，是為主題服務(wù)的。因此，應(yīng)結(jié)合整個劇本從整體上來把握它，不能簡單地夸大其作用。

命運觀念

在《哈姆雷特》一劇中，哈姆雷特對命運的態(tài)度幾經(jīng)變化，甚至看似前后矛盾。哈姆雷特起初認為，命運變幻無常，既不揚善，也不懲惡，反給高貴之人帶來災(zāi)禍。他像馬基雅維利那樣，咒罵命運為“娼妓”，并在一次獨白中表示要挺身反抗“命運的暴虐”。但在經(jīng)歷一次“突變“之后，哈姆雷特轉(zhuǎn)而完全信靠天意。鑒于哈姆雷特最初對命運的強烈不滿和憤怒，這種突變不能不讓人感到驚奇。哈姆雷特對命運看法的前后變化，究競蘊含著莎士比亞對命運的何種思考？盡管咒罵命運的哈姆雷特看起來像馬基雅維利，但莎士比亞隨后就彰顯了二者的差異。通過展現(xiàn)哈姆雷特的兩種命運觀，莎士比亞不僅否定了對待命運的兩種極端看法，而且顯示了正確對待命運的恰當(dāng)態(tài)度：人的不幸，不是歸咎于任何外在偶然性，而應(yīng)歸因于個人的天性和選擇。在劇中，哈姆雷特同時扮演著諸多角色，他顯得同時是一名哲人、復(fù)仇者和戲劇家。然而，遭遇變故后的哈姆雷特先是沒能節(jié)制自己的悲憤，接著一再抱怨命運不公。這對身為丹麥王子的哈姆雷特而言，是個大問題。哈姆雷特對命運的看法暴露出他的缺陷。[8] 

藝術(shù)特色

《哈姆雷特》以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法和嫻熟的藝術(shù)技巧而著稱。

首先體現(xiàn)在人物形象的塑造上。哈姆雷特，劇中的主人公，丹麥王子。雖然出身王室，卻就讀于當(dāng)時新文化的中心德國威登堡大學(xué)，因此深受人文主義思想的熏陶，對人類持有美好的理想。歸國后，父王突然去世和母親匆匆改嫁的現(xiàn)實打破了他的理想，他從此抑郁苦悶。待父王鬼魂出現(xiàn)，他明白了罪惡的制造者，就又燃起了維護理想、改變現(xiàn)狀的強烈愿望，決定為父報仇，擔(dān)負起重整國家的重任。

哈姆雷特雖然年輕，卻很有頭腦。在敵強我弱，孤立無援的不利條件下，他想到了裝瘋這樣一個遷回曲折麻痹敵人的辦法。同時，還接連粉碎了克勞迪斯派來的他的同學(xué)、戀人、母親對他的試探。最后采用“調(diào)包式”，除掉兩個作為奸王走卒的自己的同學(xué)，使奸王借刀殺人的計謀沒有得逞。終于以其人之道還治其人之身，把毒劍和毒酒都歸還給了狡詐的克勞迪斯。

克勞迪斯，封建邪惡勢力的象征，反動王權(quán)的首腦。他殺兄、篡位、娶嫂后，奸詐邪惡，荒淫無恥。表面上謊稱老國王被毒蛇咬死，對哈姆雷特百般關(guān)照，甚至要把他當(dāng)作自己的兒子，死后讓位與他；實際上卻奪去了哈姆雷特的“嗣位權(quán)”，并千方百計要除掉這個“很大的威脅”。因此，在陰險、狠毒、虛偽的克勞迪斯身上，滲透出封建暴君和原始積累時期資產(chǎn)階級野心家的種種丑惡特征。最后，終究沒有逃脫死于哈姆雷特復(fù)仇之劍下的悲劇性命運。

此外，作為一名杰出的語言大師，莎士比亞在他的作品創(chuàng)作中很注意語言的錘煉。一方面，作品的語言豐富生動，比喻形象貼切，且富有哲理。比如雷歐提斯警告奧菲利婭要慎重考慮哈姆雷特對她的愛慕，說那是“青春呈現(xiàn)出的一朵紫羅蘭，開得早，謝得快，甜甜的，可不能持久，只供一剎那賞樂的一陣花香，如此而已�！绷硗庖恍┏鲎怨�姆雷特之口的語言、都常常含著一些深刻的道理或人生哲理。比如在等待鬼魂的露臺上，哈姆雷特和同學(xué)聊天說：“有些人品性上有一點小小的瑕疵，或者是天生的，或者由于某一種特殊的氣質(zhì)過分發(fā)展到超出了理性的范圍……這些人就帶了一種缺點的烙印，使他們的另外品質(zhì)不免在一般的非議中沽染了這個缺點的潰爛癥。一點點毛病往往就抵消了一切高貴的品質(zhì)，害得人聲名狼藉�！�

另一方面，劇中的人物，因各自的身份和性格的不同，都有自己相應(yīng)的個性特征鮮明的語言。比如御前大臣波洛涅斯一開口，就是空洞無物的廢話和阿談奉承的討好的話：“陛下可以相信，我對上帝，對皇恩浩蕩的陛下，看重責(zé)任就好比看重靈魂�！币宦牼褪且粋�庸俗饒舌的官僚。而且，隨著心境與處境的不同，人物的語言也會變化。比如等候父王鬼魂的時候，哈姆雷特的語調(diào)抑郁低沉；裝瘋賣傻時，則斷斷續(xù)續(xù)，前言不搭后語;而在斥責(zé)母后匆匆改嫁不守貞操時則如疾風(fēng)驟雨一般。此外，作品中的比喻、隱喻、諷刺和雙關(guān)的運用也都得心應(yīng)手，十分符合人物的性格特點。

除了人物形象塑造的成功、語言運用的適當(dāng)與精美，《哈姆雷特》的另一個顯著的藝術(shù)特色就是它情節(jié)的豐富與生動。在結(jié)構(gòu)上，作品是以哈姆雷特為主，雷歐提斯和小福丁布拉斯為副三條復(fù)仇線索展開故事的。從大的方面說，次要線索貫穿揉合于主要線索中，起到了映襯和對比的作用。不僅充實和推動了主要情節(jié)的發(fā)展，更突出了哈姆雷特復(fù)仇的社會意義。從小的方面說，《哈姆雷特》在內(nèi)容情節(jié)上還具有較廣泛的涉及面。比如，雷歐提斯臨走時對妹妹奧菲利婭的叮濘，反映了他自身的愛情觀，以及父親波洛涅斯告訴他出門在外如何為人處世等一些待人接物的道理，特別是哈姆雷特授意戲班改戲時，還坦率地談了他對演戲的看法，如何念臺詞，如何配動作，不僅沒有與全劇情節(jié)發(fā)展相脫離，更使劇情的發(fā)展舒緩有致，不僅縱向上有深度，而且橫向上有廣度，使故事內(nèi)容不顯得單調(diào)枯燥而是豐富耐讀。